教你制作怪兽系列之《毒气》教程
[b]设计思路[/b]在做这幅作品的时候，首先要有一个整体的思路，最好要画一下草图，这样就避免了在建模的时候思路改变反复修改，因为这幅图没有太多的结构细节，场景简单，所以我就没必要再画草图，心里有数就行。我最后在[url=http://www.pconline.com.cn/pcedu/sj/pm/photoshop/][color=#0000ff]Photoshop[/color][/url]做后期处理的时候用到好多小技巧，为了达到目的，就要不择手段。
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效果图[/align] [b]建模[/b]
建模没有太多的技巧，就是踏踏实实按部就班地做，确保布线合理，结构准确。我在做的时候就把五官把握成五个圆形，注意头部结构的塑造。虽然只是静帧，不需要做面部表情动画，但是要养成布线到位的习惯。
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图1[/align] 眼睛的结构就是两个圆球了，下图所示：
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图2[/align] 口腔的模型我同样用了Zbrush，大家从下图中可以看出：
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图3[/align][align=center][img]http://img2.pconline.com.cn/pconline/0803/25/1252525_05.jpg[/img]
图4[/align] 拆分UV我用的是展UV利器UVLayout，其操作简单，不过开始用感觉有点别扭，适应了就很上手了，大大提高了工作效率。大家可以在网上下载这个工具，绝对好用的哦。官方网站里有免费的视频教程，大家抽空可以去学习一下。
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图5[/align] Maya输出obj模型（UV展好了的）到zbrush，进一步雕刻细节。
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图6 [/align] Zbrush中雕刻细节，模型导入后，首先把主要结构进行了进一步细致地雕刻，设置入下图：
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图7[/align] 大家在雕刻的时候要了解头部的结构，无论你设计的怪兽是什么样的，其基础还是根据人演变的，当然了如果你设计的角色是根据自然界的动物而设定的，就另当别论了。
雕刻的时候我通常比较喜欢把笔刷的Focal shift调节到负的值，让笔刷效果看起来比较锐利，这个在不断地重复叠加之后，角色看起来会更有肉感。雕刻完毕，自己感觉大体结构已经出来了后：如果你使用的是ZB2.0，就用zbrush的projection master（快捷键G）投射纹理；如果你使用3.0的话，这一点就更方便了，就没必要用投射工具了，直接可以选择一种投射模式，然后选择一种适合角色（也可以说是你个人喜欢的）alpha。但是往往在这个时候，Zb里没有你喜欢的或者适合的alpha，在这个时候就要在[url=http://www.pconline.com.cn/pcedu/sj/pm/photoshop/][color=#0000ff]photoshop[/color][/url]里自己做了。点击alpha管理器，然后import导入你photoshop做的alpha。
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图8[/align][align=center][img]http://img2.pconline.com.cn/pconline/0803/25/1252525_10.jpg[/img]
图9[/align] 投射与修改完善同时进行，投射完成之后的图如下：
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图10[/align] 下面输出法线贴图，到ZB3.0以后的版本，ZB兼容了Zmapper。其实，我们在ZB里做的就是用Zmapper生成normalmap，我们把模型的面数设置到合适的级别，把模型导出到Maya，然后删除低级别历史，在这个模型面数基础上生成normalmap。
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图11[/align][align=center][img]http://img2.pconline.com.cn/pconline/0803/25/1252525_13.jpg[/img]
图12[/align][align=center][img]http://img2.pconline.com.cn/pconline/0803/25/1252525_14.jpg[/img]
图13 [/align] [b]灯光材质设置[/b]
先说场景布光。有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。 三点照明，又称为区域照明，我在这里就简单和大家解释一下，它一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。
主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。
辅助光：用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它可为场景打一层底色，定义场景的基调。
背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用点光即可，亮度一定要适中。
因为我的场景很简单，所以场景布光用的就是这个三点布光法。在这要注意一点，我把一个反光板约束到了前面一盏灯上，目的是制造眼睛的高光反射。
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图14[/align] 下面这个环节是最重要的一部分，贴图是在ZB里涂上大致的颜色，把zadd和zsub关闭，选择RGB按钮，笔刷和自己需要的颜色，然后就可以开始发挥自己的想象力了！如果你ZB用得很熟练，就可以完全在ZB里完成头部贴图的绘制。我个人比较习惯同时使用ZB和PS来进行绘制。下图是绘制时在ZB里的设置：
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图15 [/align] 眼睛的外部材质制作是一个玻璃材质，里面用的是blin，注意高光不能太强，要加上bump，设置下图所示：
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图16[/align] 口腔用的是blin材质，注意反射要适当调节一下，但不能太高。
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图17[/align] 终于到了核心重点问题了——头部材质。在开始我想先和大家介绍一下我用的[url=http://pcedu.pconline.com.cn/pcedu/sj/media/maya/index.html][color=#0000ff]Maya[/color][/url]第三方Shader：第一个是层材质，因为在Maya里面如果用Mentalray渲染时，Maya自带的层材质就不能用了，在设置面部高光的时候，我单独设置了一个blin材质放在了SSS上面来模拟面部的高光，第二个是Maya里的法线贴图和bump贴图同时使用的解决方案。
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图18[/align] 面部贴图的绘制我同样是先在ZB里涂上大体的颜色，然后在PS里进一步绘制细节，这是我个人比较习惯的做法。
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图19[/align] SSS材质是近几年以来比较流行的一种材质，它可以很容易模拟那种光线穿透物体的现象，生活中经常遇到的如蜡、玉之类的物体都能很完美的表现出其质感。角色头部材质使用的就是SSS材质，也就是次表面反射材质，加上normalmap前后对比效果，如下图：
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图20[/align][align=center][img]http://img2.pconline.com.cn/pconline/0803/25/1252525_22.jpg[/img]
图21[/align] 为了进一步增加细节我还用了bump，因为我想添加更多的纹理细节，所以在使用了normalmap后，我还用bump贴图。而在Maya里很难同时使用normalmap和bump，所以我应用了这个插件。
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图23[/align] 下面的设置就是最终的设置，我使用了mix20layer，把SSS做底层，也就是color层，当然我关闭了SSS材质的高光。我用了一个blin（完全透明）赋予头部高光，替代了SSS固有的高光选项，这样就能比较简单地理解和操作。最后我又用了一个blin控制五官（眼睛、嘴唇）的反射。把这三个材质加载到了mix20layer里，注意blinn的叠加模式要用screen。设置如下图所示：
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图24[/align][align=center][img]http://img2.pconline.com.cn/pconline/0803/25/1252525_25.jpg[/img]
图25[/align] 下面是头部的最后渲染，当然有些差强人意，因为是静帧，为了节省时间，我把最后的工作交给了强大的PS。
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图26[/align] [b]PS里的合成修改[/b]
在PS里的合成修改中，我加上了眼睛、口腔和画出来的毛发。衣服的处理是使用我的一张相片，然后在PS里面用液化工具吻合头部进行处理，这时你可加上各种你想要的绘制效果，最后调下色调。相对而言，背景是一个很简单的环节，利用滤镜cloud做一些类似毒气的感觉，突出主题，作品就可以完成了。
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图27[/align][align=center][img]http://img2.pconline.com.cn/pconline/0803/25/1252525_27.jpg[/img]
图28[/align] 最后，谢谢大家的观看，希望这个教程能够对大家有所帮助，不足之处，还望包涵哦。
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