| 记者：“传统二维动画”与“无纸动画”的区别？ 孟导： 前面谈到，针对“中后期制作”工艺的差异，也就是“传统二维工艺”和“无纸动画工艺”，它们的共同特点是：1上岗人员多，2制作环节复杂，但是，在岗位交接，也就是工作内容交接登记方面，“无纸动画工艺”体现出强大的数据库管理的优势。总体说来，省略了“传统二维工艺”“从纸面动画稿扫描成数字稿”工序，从一开始就是数字化的作业，也就是直接用手写板在动画软件系统里作业。这个工序的省略无疑去掉了“传统二维工艺”中，纸张，铅笔，橡皮，绘景颜料等耗材，去掉了动画拷贝台等硬件投入。 如果说整个“中后期制作”在“传统二维工艺”里需要两个统筹定期登记进度，搬运粗重的原动画稿件出入各个环节的车间，为了防止原始稿件丢失，还要给设计稿，原画，修型稿件进行大量的复印存档。那么，“无纸动画工艺”首先就省去了这些繁重的体力活，一个统筹不仅通过数据库管理负责一集，而且可以同时负责多集的统筹工作。使发活，收活，返修，登记，倍份存档，工作量计算，甚至是劳务稿酬的转帐入帐方式等等，将变得快捷，如果数据库管理结合国内从业人员的现状，将会大大降低制作环节的管理运营成本，可以想象，如果打造一个电视动画节目制作交易网络平台，那么，我们的导演，原画师，动画师等制作人员，完全可以通过畅通的网络平台在家里作业了。当然，到那一天还需要很多条件。 另外，“无纸动画工艺”在“原画”岗位上使用了“IK技术”，设置关键帧的动画自动生成功能，建立动作素材库，文件小传输快捷的矢量化，便于网络传播等，这些无疑给高产量的项目带来了便利。 也有保持“传统二维动画工艺”特点的“retas制作系统”，适合于做非矢量位图文件的动画项目。 记者：传统二维动画工艺将面临什么样的未来？无纸动画工艺目前的现状如何？无纸动画工艺在中国发展的前景怎样？ 孟导： 如果以“主流”和“非主流”来观望这些制作工艺运用的话，个人认为，在高产量的二维电视动画制作领域里，“传统二维动画工艺”将慢慢退出“主流制作系统”的历史舞台，这样说，并不是制作质量降低，而是高效，低成本的无纸动画工艺将居于“主流”的位置，它的制作质量水准应该保持或者高于“传统二维动画工艺”的。这些也非常符合我国动画制作业工业化的需要。当然，一些高品质的特殊要求的二维动画电影项目，它们可能还会坚持传统的作业方式，或者也结合一些CG技术，但应该不是制作业的“主流”。 说到无纸动画工艺目前的现状，在我国，只有一些大型的中后期制作公司或机构在使用，因为，这些公司和机构本身具有传统二维动画工艺的制片管理经验，理论上，他们应该能把“无纸动画工艺”高效，低成本的特点发挥出来。还有很多flash公司，他们更多的是针对计划的项目，不稳定的活源在flash工艺上，应变和调整自己的生产线，每个flash团队的现状不同，导致制片管理模式不同。形成不了清晰的工业化量化指标。 “无纸动画工艺”具体的说，是象“harmony制作系统”和“retas制作系统”。这些制作系统区别于flash工艺的地方，个人认为，就是突出了“工业化”“团队化”的特点，数据库管理实际上就是优化整合了制片机制。无疑，基于动画节目的需求，我国的电视动画制作领域是非常需要“无纸动画工艺”的。 记者：推广“无纸动画制作工艺”对动画院校毕业生的就业有何意义？ 孟导：个人认为，“无纸动画制作工艺”是针对低成本高产量的电视动画项目而言的。从前期创作，到中后期制作，“无纸动画制作工艺”提供了一个数字化的制作平台。岗位分工具体，技术量化指标明确，上岗的门槛是比较低的。有志于从事动画制作的在校学生和毕业生，在熟悉工艺流程后就能很快熟悉岗位。 记者：您是否考虑过在您的作品里采纳无纸动画技术？ 孟导：会采用，看中的也是数字化的制片管理体系。当然，也会选择适合表现我作品风格的无纸动画技术。 | 
发表于 2008-2-5 15:55
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