高手创作《丛林危机》的过程实录 丛林危机, 实录, 高手, 创作

蜡笔

难度等级：中级
使用软件：3ds max Maya zbrush photoshop cs

1、设计思路：

丛林深处危机四伏，下一秒会发生什么事又有谁能知道！首先我想表达的是一种在大自然里发生的生存游戏，你到底是掠食者还是食物呢？大千世界处处是危机，下一秒就看你自己怎么去应付。在这里我采用一种不稳定的构图，来强调这种危机感。好了，大体确定好了，下面该做的就是收集相关的资料了。

效果图

首先我在网上找了一些关于青蛙的图片。找到的是一些各种各样的树蛙。我非常喜欢树蛙的颜色，真的是太棒了。它们那种鲜艳的色彩和有趣的造型简直让人着迷。你都不得不佩服大自然的创造力，世界上最伟大的“艺术家”！

图1

图2

蜡笔

图3

2、制作概要

《丛林危机》是我今年年初做的关于软件方面尝试的一个练习，在整个制作过程中我试着使用了几个软件来进行穿插制作。大概的制作过程是：首先在3ds max里面构建出基本的角色模型；然后把模型导入Maya里进行UV的计算；接着再将分好UV的模型保存成OBJ格式的文件掉入ZBRUSH里进行法线贴图的绘制；同时在photoshop cs 里进行贴图的绘制，然后把绘制好贴图的模型再倒入到3ds max里进行灯光渲染测试，最后分层渲染导回photoshop cs进行最终合成调整。

3、模型
　　
我首先参考树蛙的图片，把树蛙的大体模型建出来，在这里模型的制作部分。相对来说是比较简单的，主要注意的就是要把树蛙的那种可爱的感觉把握好，然后就是它的一些形体结构要刻画到位。然后在模型布线的方面，就是尽量做到活动的关节处用四边面来表现，这样的话有助于动画的调整。

图4

图5

图6

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蜡笔

4、材质

这是我非常喜欢的部分了，我觉得在三维里来表现大千世界的各种物体的质感，是一件非常有意思的事。在这里我用的是Brazil/s的高级材质。因为Brazil/s的高级材质里有一个表皮材质的类型(Skin)，用这个表皮材质来表现肉、皮肤之类的材质非常的优秀，而且参数比较简单，具体参数如下：

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蜡笔

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5 、灯光

灯光我采用的是模拟全局光的方法。首先是在模型的四周布上几圈等灯光，分别是上、中、下各5盏。用来照亮整个环境，来模拟全局光，但不要把灯光设置的太亮。然后在后侧方放置一盏射灯，用来勾勒出青蛙的轮廓，这盏灯要相应的设置亮一些。再接着就是一些具体的塑造细节的灯光，比如用来塑造眼睛上的高光，我是单独的用几个灯光来控制的。

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图18

6、渲染

我没用Brazil/s的全局光，这是因为自己来打光，可以更好的控制自己想要的效果。在这里主要是想用Brazil/s的表皮材质。

7、后期

最后我把分层渲染出来的图片掉入photoshop cs里，进行最后的润色调整，把深处的一些藤做了一些模糊来做出景深的效果。最后发现主体物有点过硬，原来是没有景深的原因，接着我又回到3ds max里渲染了一张Z Depth，再导photoshop cs里把Z Depth加到图片里做最终的调整。

　　
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