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ZBrush高精角色静帧作品制作教程（上）



作者：杨庆钊
策划：肖寅爽
助理：万芳
软件：ZBrush
使用设备：友基绘影II PF8080数位板
作者简介：杨庆钊
本教程由CG酒吧供稿：http://www.cg98.cn/

　　在长期使用ZBrush的过程中，笔者总结了一套适合公司使用该软件的流程。经过实践证明了这套流程的可行性与便捷性，于是写成教程供大家学习讨论。（注：此教程没有过多基础的软件介绍，主要以介绍流程为主，对软件仍不熟悉的读者可查阅其它教程。）
1.角色的基础模型建立使用Zbrush独有的Zpheres（Z球）方式，快速搭建出人物头部模型的框架。这里需要注意的是 Z球的创建，一定要左右对称（打开X轴镜像，快捷键x）。代表鼻子的Z球不能离眼睛太远，这样创建出来的鼻子部分的面才合乎人物面部布线的基本要求。


图1

2.Z球创建好之后点击键盘的a键，把模型从Z球显示方式转化成多边形显示方式。接着，对模型进行雕刻时，注意人物头部的比例和器官的结构，细致雕刻出结构细节。


图2

　　人头的比例和结构需要平时多积累人体结构的知识，平时可以多做一些人物和雕刻的练习。造型的训练是做好模型的基础，所有优秀的建模人员都会抓紧时间来训练自己的造型能力。
为模型雕刻各种结构时一定要注意角色的特点。我们这次练习的兽人憨厚、勇猛，所以嘴唇厚实，眉骨突出，其它的性格特征也类似。
3.在模型有了基本的结构之后遇到的一些问题：
　　首先是布线的问题。之前我们创建Z球的时候就已经在极力避免布线的错误。但做到现在这个地步的时候，在角色鼻唇沟（鼻翼外侧向嘴角倾斜的肌肉）部位，五星点已经干扰了模型造型，而且这样的点会严重妨碍面部动画的制作。所以需要尽快修改模型的布线。
　　再有就是UV的问题。这时的模型由Z球直接制作出来，UV根本没有办法编辑，将来也不能为角色贴图添加细节，所以在继续细化模型之前必须要分配好模型的UV。
解决上述问题：
　　首先是布线，在Zbrush推出第三个版本之前这个问题解决起来非常麻烦。它需要把现在的模型导入Maya，把该模型作为参考物体去创建新的模型，费时又费力，所以通常很少有人会这样做。大部分人都是直接在Maya中建好简模，或者把Z球创建出来的模型只用于静帧作品。
　　而Zbrush3.0之后的版本有了重建拓扑结构的功能，可以很容易的把Z球创建的模型使用拓扑重建的方式变成布线正确的模型。该功能使用的是Tool下的后三个卷展栏，如下图：


图3-1

重建好拓扑结构之后的效果：


图3-2

图中黄线是重建拓扑之后的模型布线。
4.对模型布线的掌握是模型制作者必修的课程。什么样的布线好，该怎么学习？如何消除三角面、多边形面？什么是三星点、五星点，它们有什么缺点和好处？通常防止在哪里？这些问题我们都必须要解决并且理解原由。只有这样，在制作的过程中才能把布线做的更完善。最好的方法是观察、学习网上已有的网格图。看别人在不同结构处是怎样处理布线问题的。
回到我们的模型，这时点击右侧的Projection（投射）按钮，为模型重建新的拓扑结构，效果如下图：


图4

　　现在模型的布线就符合了角色头部的结构特征，同时面数也很少。
　　说到这里插一句，有人认为Zbrush是没法被应用到商业领域的，因为它的面数多到打开一个文件都要十几分钟的地步，如何做动画呢？这种想法是绝对错误的！其实，出现这种想法只因对Zbrush的了解不够深。
　　目前该模型导出后大概380左右的面。即使添加完其它器官，如耳朵等，最后面数也只有950左右。如今连次时代游戏中的角色都可以支持8000面（刺客信条），作为广告和动画的角色，5000之下面数的头部写实模型是绝对没有问题的，因此Zbrush完全可以用来做动画。
5.把这个模型导入Maya，添加耳朵，眼皮，鼻孔和口腔结构，完成后的效果如下图：


图5

6.有了这个低精度模型后就可以为它分配UV了。说到UV，好坏似乎没有明确的界限。从本人理解来看，只要各部分面没有明显的拉伸和重叠都是可以接受的。各个部分的UV不能大小相差过多，比如耳朵和整个头是分开的，如果耳朵的UV面积和整个头部比较起来比例相差过多，不同部分对贴图像素分配不均匀，有时会造成不理想的后果。
最终分好UV后的效果如下图：


图6

7.为模型分配好UV之后就该为模型绘制贴图了。绘制贴图的软件有很多，比如：Deep Paint 3D可以和3ds Max及Photoshop无缝结合。Body Painter作为Cinema 4D的一个模块让二维贴图和三维模型都能够编辑并同步更新，方便了贴图绘制。同时它还添加了很多笔触以及肌理效果，能同时绘制多种应用于不同通道的贴图，如漫反射，凹凸和高光等等。但自从Zbrush出现之后，越来越多的贴图绘制工作被移交到这个平台，尤其是2.0之后。由于所绘即所得，而且不会有贴图接缝问题，Zbrush交互速度又优于上两款软件。
现在我们把模型再导回Zbrush，为接下来的细节以及贴图的绘制做好准备。直接导入Zbrush中的模型缺少细节，同时面数很少，也非常不好看，如下图：


图7-1

　　这时，我们为模型添加足够的细节，让模型丰富起来。注意：细节不要有过于明显的效果以至于改变模型本身的大形，要以肌肉和骨骼凸起作为细化对象。最终的效果如下图：


图7-2


　　什么是偏差色？当我们观察一个物体的时候，即使这个物体表面是单一的颜色，同样能在其上看出不同于这一种颜色的许多种颜色，这种现象在绘画中通常会被夸大成绘画者的主观干预。虽然我们不用把这种偏差夸大出来，但是在角色的皮肤上绘制出这样的偏差色会让作品增色不少。先为模型绘制出偏差色，如下图：


图9

10.这时的贴图看不得，狼藉一片啊！但这就是偏差色的绘制。记住一定要用纯度很高的颜色，不然最后的效果会不明显。暂时的狼藉是必须的，即所谓创作的过程通常都是见不得人的。继续为角色绘制皮肤的贴图。有了偏差色之后选用皮肤的本色红色，给模型绘制最终的漫反射颜色。注意画笔的透明度要低一些，尽可能每笔画上去的效果都不明显，但多画几次，每次选用稍有不同的红色，这样画出来的东西层次感和随机感都会很强。同样注意人物中心轴上不要两边过于对称。红色皮肤的效果如下图：


图10

　　到这里红色的皮肤绘制就算告一段落。可以看到在红色之下我们之前所画的偏差色隐约可见，增强了模型的立体感，让角色细节丰富的面部能有不同的色彩倾向。
　　再看时间，从开始到画完一共是7分钟，跟画一张设计稿的时间差不多。此外，整个过程没有需要细致描绘的地方，所有的画笔都是大笔刷配上凌乱的Alpha笔触，既能够让画出来的每一笔都有随机的感觉，同时也不会因为要苦心经营每一笔的效果而耽误了制作时间，可以说是很好的出效果的方法。
11.画完红色接下来又制作了几种其它颜色的方案，但抛弃了黑色。原因是一来纯的黑色没法表现人物的细节，二来有了其它色彩倾向的黑色还不如选用该颜色单独来制作，三来黑色的皮肤可识别性过差，就像是掉进煤堆里的孩子，不笑根本就看不见他，尤其是在游戏里。所以只要不是特别需求（如张飞的人设），基本都会选用比较亮的颜色。
下面是另两种颜色的效果，比较喜欢黄色的方案。


图11-1


图11-2

　　绿色的方案因为要和黄色有所区别，选择的颜色有些过于偏向翠绿，显得有些怪异。像暴雪的兽人设定使用的都是偏向黄色的绿色。很少有这样翠绿的设定。所以最终还是选用黄色的方案。
　　这次的教程就先到这里了，下一次我们将主要讨论为模型输出贴图并制作更多的细节；在Maya中制作角色眼睛，牙齿等部分的模型贴图；配合Maya中Mental Ray的皮肤材质为角色赋予真实的皮肤材质以及材质的调节等问题，敬请期待《ZBrush高精角色静帧作品制作教程》（下）。

附：本教程源自http://www.ugee.com.cn/application_tutorial_3d_view.asp?id=386