LIKE A BULL “像头牛”制作揭秘 Max

蜡笔

作者：Manu Jarvinen
使用软件：3ds Max 9
前言：

教程主要介绍了“像头牛”这幅作品的制作方法和流程，为了便于理解，文中并没有特别深入3D技术方面的问题，而是集中讲述了作者分阶段的制作过程、制作中遇到的困难以及具体的解决方法。
作品使用 3ds Max 9 制作，Scanline、Mental Ray 和 Vray 渲染器渲染，在 Photoshop CS3 中进行最后的合成。
1.设计
任何事情都是从“纸上谈兵”开始的，而我和以往一样，先画了一打汽车的速写。当时的我并没有把它往公牛上联系，直到制作前缓冲器的时候，这个创意才突然冒了出来。



2.建模
我根据一些参考照片制作汽车引擎的模型。模型中最主要的部分就是传送带和3个巨大的排气管。在制作过程中，我经常会以画家的态度来考虑模型的处理，模型在最终画面所处的位置决定了它的精细程度。引擎从整体画面上来看，就像汽车后轮一样，并不会占用很多的注意，因此从下图中可以看出，我在细节上并没有做太多处理，模型的结构主要就是一堆圆柱体，缩放、复制、再排放整齐。


然后，我将一辆现成的汽车模型合并到场景中，使用 FFD 修改器将其变形至设计图上画的形态。

从下图可以看出，为了尽可能的忠于设计图，我将汽车的模型打散，并重新“布置”了一番。汽车被弄成这样肯定是动画不了了，但我的目的是一副静帧作品，因此它的动画性能对我来说根本无所谓。这种想法为我节省了大量的时间。而且作为卡通化风格，画面在透视等问题的要求上也宽松了许多。

蜡笔

3.材质、灯光和渲染
我唯一需要的纹理是汽车前轮，其它的表面都非常简单。金属框架用的是高反光度的基本材质，而车漆更只用了一个渐变贴图。


我还使用 Scanline 渲染器渲染了一个独立的反射层，以便于突出汽车的整体轮廓：整个模型都采用了全黑的光线追踪反射材质，在 diffuse 通道还加了一个 output map 以强化材质表面对反光板的反射效果。

为了获得更好的渲染效果，我使用了一盏 VRayLight，但它在渲染我的8000pix分辨率的画面时总是崩溃。因次我决定将整个画面分成4000pix宽的4块，最后在 Photoshop 中调整对齐，虽然麻烦了许多，但效果还是令我非常满意的。

反射层直接用4000pix渲染，然后再将它放大，效果也不错。
最后，我渲染了一个 ambient occlusion 层，用于调整汽车的体积感和对比度。因为不清楚 Vray 做 ambient occlusion 的方法，所以在这里我使用 Mental Ray 做替代。

4.合成
合成这个部分非常依赖感觉和经验，因此很难讲清楚。有时我会用非常奇怪的材质进行渲染，然后在 Photoshop 中调整图层混合模式和滤镜，看看有什么效果，无论好坏，总会得到一些正面的启发。
总而言之，我在这里采用的方法是先做一个成品的渲染作为背景，ambient occlusion 层置于反射层之上，分别采用 blending 模式和 screen 模式混合图层。如果反射太亮的话，你只要把过亮的部分擦掉一点就行了。
然后新建一层为汽车添加图案纹理、金属辉光、油污、火花、排气管喷出的烟雾等等，用以充实画面的整体效果。

最后做一点小修饰：添加一个纯黑的图层放在最上面，应用 noise 滤镜，将不透明度降低到10左右。这样可以降低高光的亮度，让画面看上去没那么刺眼。
5.后记
——终于做好啦。

这幅作品唯一让我遗憾的是，汽车没有像真正的牛那样摆出一个更动感的起跳姿势，现在的车身看上去还是僵硬了一些。不过除了这点，我想我的作品还是比较成功的。

牛超

hao