未冲洗的胶片
标识中包含着待冲洗胶片的一系列特征。
图49的标签中的11位数（5279-101-1102）表示着：胶片类型（5279），乳剂批号（101），和表示着此卷是从哪卷轴原始Kodak彩色底片裁切的卷号（1102）。乳剂号和卷（轴）号也标于片盒的封口胶带上。
胶片标记号码（VXF 718）标示了乳剂类型（ECN或EASTMAN彩色底片）和胶片规格码（718），此数码表示胶片的宽度，齿孔类型和形式，卷片方式，片心（芯）片卷（轴）类型，以及片盒（匣）类型等。
同时，胶片宽度，齿孔间距、乳剂位置，卷片方式也标示在标签上。
片条参考（裁切）号码表时此胶片是从最初的原始胶片郑轴的哪个特定位置裁切而得。在含有400或超过400英尺长胶片的片盒上一般都有贴有一标签来表明这一号码（35mm的是1～38，16mm的是1～83）。图48就是这样的一个标签。
怎样解读胶片片盒标签
冲洗后的胶片
未拍摄胶片片盒上的片条参考号码也会在胶片本身以一种潜影出现。在冲洗后的胶片的片边印出的“EASTMAN”和“SAFETY FILM”之间，我们可以看到这个号码。
在具有多行齿孔（只用于冲印厂对同一条胶片同时进行复合拷贝印片）的35mm胶片上，在“SAFETY”和“FILM”之间有小写的字母或字母组（a、b、c等）来表示底片齿孔类型以及其中拷贝的位置。
包括制造商代码（对35mm胶片来说是大写的字母，对16mm胶片来说是片尾标记），片基数据和边印介质（油墨或潜影）用来帮助辨识冲洗后胶片。如果胶片技术资料中有“胶片识别”的标题，它将列出表示制造商代码的大写字母。
认识您的胶片
设计、生产、实际拍摄、放映、贮存条件都将影响胶片的表现和选择。
首先我们来看看为什么“现场”测试是个好主意。假设你选择的胶片在你想要表现的场景光源下产生不理想的效果，那么能否用滤色片来改善这个情况？能否改变一下打光？另一种胶片是否更适合这些场景？
第二点，滤光，能满足你大部份特定的需求。
第三部分，你的录音要与你最终放映用拷贝片的影像吻合。
最后两部份我们将探讨如何保存你精心制作的影片。
曝光测试
每一项产品都是用来满足一组独特的条件与要求，对你现行工作进行全面了解，并对胶片技术资料中的信息进行仔细的评估，这对于摄影工作者来说是十分重要的，这将有助于胶片的选择以满足大部分摄影场景需要。测试减小了余存情况的不确定性，并建立出一种胶片对特定场景的反应。此一变化使曝光测试值得一试，而说明曝光情况的技术将是这一部份讨论的主题，测试是专业人员在实际作业中常常忽视的一方面。当我们寻求最佳可能效果时，摄影工作者应进行测试来提供必要的参考数据，并依经验和胶片技术资料提供的信息的基础上来选择胶片。
这里，按他们可能发生的先后顺序排列，是导致所有胶片的感光度，以及彩色胶片的反差和色彩平衡发生实质性的或明显变化的首要原因。不理解这些原因导致对摄影结果的不明白或误解。
- 生产中造成的不同批的乳剂间的轻微差别（VISION底片已大幅提升其一致性）
- 在曝光前贮存条件不当
- 不正确的或混合色质的场景照明
- 由于照度和曝光时间的变化而引起的胶片的感光度的变化
- 不同的设备（镜头、快门、曝光表等）
- 在胶片曝光后与冲洗前这段时间内贮存不当
- 不标准的冲洗条件
- 不标准的观看条件
- 个人判断能力的不同
上述几点，除第一条外都与生产控制无关，不能根据技术资料精确预测。而且，在实际使用过程中变化的程度比生产中所允许的变化程度大得多。这就是为什么当感光度和色彩平衡如此重要时你必须作曝光测试的基本原因，那些在冲印后直接放映的反转片比底片或者反转片的拷贝更有必要进行曝光测试。因为密（浓）度和色彩平衡不能在印片中调整。
许多专家意识到感光物质易于毁坏的特性，需小心避免胶片（尤其是彩色底片）受到高温和湿度的破坏，不管是在曝光前还是在曝光后。所列的其它因素虽然不是同样常见，但也是同样重要的。在选择胶片或者试图解释一个不能预料的结果时，任何一个因素都不能忽视。
可能同时会有两个或更多的变化因素会影响拍摄效果。通常，这些效果是互相加成的；单个变化因素的影响是很小的，几个因素联合起来后，若不事先采取恰当的补偿措施，将会产生显著的影响。
提供一个基准点
放映黑白影片时，1-3光圈或者更多一点的感光度变化，经常不被注意，在彩色底片中，每一层乳剂的表现都要根据另外两层乳剂的表现来评估，因此，任何一层乳剂在相对感光度上一点小的变化对使用者而言都很明显。
乳剂涂层厚度可通过生产来控制，这提供了一个在制作彩色底片上需要高度的技术精确度的很好的实例，测试显示，每一乳剂层的厚度必须控制在4～5%的变化范围内，超过这一范围，胶片就会超过它的有效色彩平衡限度。
既然典型的彩色底片乳剂只有3/10,000英寸厚，所以允许的变化限度只有1/15,000,000英寸，并且这种精确度在黑暗中连续涂布于一个又薄又软的片基上时仍能保持。
在制造KODAK胶片时，我们采用了一切手段以获得最大限度的一致，但是即使是在这么小的偏差范围内，一些微小的变化仍是不可避免。当然，同一批乳剂号的胶卷之间的差异是很小的。总之，在实际生产条件下得到的测试数据被推荐以补充厂家的数据。
在KODAK公司，生产作业的标准化是借由广泛的测试和品质控制程序来达成的。只有符合产品标准的胶片才可能从生产厂运出来。
实际感光度容许误差测定包括感光度，灰雾，反差，色彩反差的配合和最大密（浓）度。产品测试在室温下进行，对于灯光型胶片采用与钨丝灯（3200K或3400K ）相同色质的光源照明，对于日光型胶片采用平均阳光加上天光（5500K）的照明，曝光时间依据底片主要用途而定。不管处于何种情况，底片都是按照冲洗规范来加以冲洗的，物理特性方面如卷曲、孔距、晃动、拉伸强度，抗刮性能等也都有严格的控制。
对于EASTMAN和KODAK EKTACHROME底片，在所推荐的用途下容许的色彩平衡偏差，可在摄影机加上CC10滤（色）片拍摄加以修正，若用底片，正常色彩平衡偏差也易于在印片过程修正。
细心的电影摄影师可以对新批号的胶片对未来的制作进行曝光与滤色片测试，这些测试可以帮助人们决定是否需要加滤色片和进行曝光调整。
在陌生外景下的光照条件
影片制作者非常清楚彩色底片在一定色质的光源下曝光可与生产时的设定平衡。彩色底片能提供一定程度的曝光宽容度，因为它可在印片过程中进行某些色彩平衡的调整，甚至反转材料也能因印片步骤提供一些曝光宽容度。但是，当反转材料不准备被印片时，如果光源的色质不同于胶片所平衡的色质，就必须进行光源补偿。甚至“正确”色质的光线在从光源射向物体再照到底片时，其色质也会发生明显的变化。变色的或潮污浊的反射物和带有淡色的摄影机镜头都能改变色质。此外，钨丝灯和荧光灯的色质随着使用寿命和电压的波动而变化，来自混合光源的光线也会改变色彩再现。
对你和你的冲印厂建立一个基准
不同的冲印厂在影像质量和有效的底片感光度上能表现出极大的不同，在同一冲印厂有时也会有变化。典型的冲印过程能导致±1/2光圈的感光度变化和±CC10级滤色片色彩平衡的改变。由你指定的冲印厂所做的测试可在以后所有的讨论中作为一个基准。
在最终观看环境进行评估
胶片的观看环境对影像的色质有很大的影响，严格地说，测试用胶片必须在它将要使用的特定的环境下放映，并鉴定其效果。放映机，观众和银幕的位置对影像品质有显著的影响。
决定成品的风貌
因为观众对放映影像的反应包含了他们的心理因素，因此，一个放映影像从任何角度来讲都永远不可能是“完美的”。
和所有摄影和电子影像系统一样，当把柯达彩色胶片的影像和真实影像进行严格地对比时，这二者之间有微小的色彩差异。通常，这些差异并不明显，但电影摄影师必须判断影片的风貌是否和他们的意念以及拍摄对象的特征一致。
由于胶片制造者对色彩平衡的评价是根据众多观察者对影像测试的判断来决定的。很明显的，个别的电影摄影师，制片人或冲印厂认定的色彩平衡和胶片制造者所要求的色彩平衡不一样。
由于制造者不可能判定所有测试和所有可能的工作环境的色彩平衡，因此必须在尽可能接近最终使用环境的条件下进行严格的测试，如果有可能，采用真实的拍摄物体。曝光时间、光源、冲印条件应与最终结果的预定条件一致。
检查特定的色彩还原
只采用三种染料，彩色底片便能使大多数颜色重现。有时，即使胶片的生产、贮存、曝光和冲洗都正确无误，有些颜色仍旧很难精确的重现，幸运的是，导致这种后果的条件并不常见。
由于绝大多数摄影都包括人，在设计彩色胶片时，肤色的重现是一个首要的考虑因素。同样重要的因素有中灰（白、灰、黑）的重现和寻常“记忆”颜色如蓝天、绿草等的重现。由于胶片被设计让这些颜色在不同情况下得到重现，因此其它颜色如灯罩上的黄绿，莱姆绿，粉红色和桔红色的重现就差一些了。（牺牲掉通常来讲更重要些的肤色，天空、草地等，有可能设计出改善其他颜色和真实颜色还会有很明显的区别，对大多数物体而言，胶片的三层感光层并不一定要和人眼看物体的方式完全一样。大多数情况下，这些区别几乎不被注意。
当然，有时底片和视觉的感光性的差异会产生不受欢迎的后果，由于彩色胶片对紫外线辐射线很敏感，一个反射紫外光的物体在胶片上重现时显的要比肉眼所看到的蓝些。如果物体本身就是蓝色，这一效果基本上不会产生什么影响。若物体是其它颜色，那么这一点蓝色的加入会中和原来的颜色或使它呈现蓝色，非彩色的和接近非彩色的颜色更易受这一转换的影响，因为它们的饱和度低。例如，由合成物质制得的黑色晚礼服也许会呈现蓝色，在镜头上或光源上加一个紫外光吸收型滤色（光）镜来减轻这一效应，如KDAK WRATTEN明胶（质）滤光镜NO.2B。
密切相关的是紫外荧光的影响。有些织物吸收紫外辐射，将它转移到不可见光谱靠近蓝色（最短波长）的部分发射出来。由于肉眼对光谱的这一部分不是很敏感，如果没看到被拍摄下来物体，这种效应就不容易察觉。一种类似的视觉效果是由“黑光”产生的，它能使某些颜料，一些织物等在黑暗处闪光。
在紫外灯下，任何有增白剂的织物都会发荧光。但是，许多白色强物在生产或洗熨过程中都加入增白剂，以使它们显的更白。对任何不能确定的织物，只要在紫外光源下检查一下，就能发现它们有荧光的问题。在这种情况下，在镜头上加滤光镜没什么用处，不过在光源上加一个紫外光吸收体会有用得多。对于决定在紫外范围内的重现商量是否需要预先解决，拍摄测试是好的方法。
也许，大多数的麻烦在于颜色重现，有时也叫不规则反射(Anomalous reflectance)。他们在光谱的远红外端和红外端有很高的反射能力，在光谱的这一范围内，人眼几乎不感光，清晨很重的蓝色霍香花就是由于彩色胶片比人眼对远红外端灵敏得多而导致颜色再现效果很差的例子。在合成物质中，一些种类的有机染料就是在远红外端有高的反射能力的明显例子。这些有机染料由于它们比较便宜，而且和合成材料配合良好，现在在纺织工业很受欢迎。在所有颜色中，都能发现这些染料在远红外端和红外端的高反射能力，它们的效果在绿色和深绿色织物中最为显著，因为远红外端反射的拍摄效果是中和绿色，使它变成褐色（或者棕色）。
你能用一个深红色的滤色（光）镜如KODAK WRATTEN明胶滤色（光）镜NO.70识别在光谱远红外端的高反射。如果在钨丝灯下检查材料，绿色的天然纤维材料看起来是黑的，而在远红外端有高反射能力的合成材料看起起来颜色要浅的多。因为这个判断是定量的，一个被认为重现很好的绿色织物的样品应和织物的滤色（光）镜测试作比对。如果检测织物通过No.70滤色（光）镜后明显变浅，你就要考虑到重现问题了。即使这样，如果环境允许，在实际工作条件下进行拍摄实验来确认是很明智的做法。
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发表于 2008-11-7 16:55
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